最后一封信 ラストレター

画面依然很美，也是熟悉的节奏，可惜这个故事里的所有人都无法让我共情，大概也是因为这个，让我感觉叙述有些支离破碎

果然这个“信”的故事以日本为背景来拍合适多了。相较中版，删改了部分角色，但真个故事显得更完整生动了。日版的每个角色出场不喧宾夺主恰到好处又让人印象深刻，比如学生时代的学长 - 神木隆之介少年气息十足。松隆子饰演的角色可能更加贴近原书吧，比周迅多了几分少女感，“第一次和学长握手了。哇……”追星成功的松隆子太可爱了吧。

我们的人生有无数的选择。换成日本背景瞬间对味了太多太多。庵野秀明不好好拍《新世纪福音战士》跑来演日本版《你好，之华》，真是笑出猪叫（这不就是一直嚷嚷赶Thesis但天天在玩的我嘛

现在想起来，所有关于写信这件事的浪漫与深情，被日式影像填满了记忆，从最早的《情书》到近两年的京紫，中间还有来自坂元裕二时不时的剧作敲打，等待的焦灼，收信时的喜悦以及回信时的字斟句酌，是如今这个一切过于快捷便利的时代不可再现的情感体验。在《你好，之华》里感觉到的一切违和都消失了，毕竟这是一个比起中国，更适合发生在日本的故事。就像新海诚的主角永远是少年少女，最真实的岩井俊二大概也停留在了90年代与21世纪初的几年，他们不厌其烦地描绘着青春时代的一幕幕风景，我们流连\留恋于年轻这件事，因为那时还以为“未来有无限的梦想和可能，每个人都可以平等而不凡地活出自我。”

这是岩井俊二人到中年对过去与青春油然而生的回望与渴求。当福山雅治拿起便携式胶片机在旧校舍自然地拍起照的时候，我几乎是一瞬间把这个荧幕上的帅气而忧郁的中年男人与导演联系在了一起。 我不是很在意岩井俊二是否真的在创作出《情书》之后的这24年里一直走着下坡路而不思进取，我也不想去刻意强调当年的情书在影史上的意义，我只记得电影的尾声，影片里穿插始终的名为《美咲》的小说的开篇，大意是说福山饰演的小说家在中学见到広瀬すず饰演的美咲的时候，那种感觉好似春风从背后吹来。 这也是我看完这部电影的感受。而等再过十年，二十年，当我们回头去再看自己的青春的时候，我也由衷地希望，是那春风，从四面八方吹来。 （如果甚是遗憾没有风的话，那到时候再看一遍这部电影便罢）（広瀬すず果然还是适合这样忧郁沉稳的角色，路转粉）